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ⓘ Cinema astratto. Con il termine cinema astratto o film astratto ci si riferisce ad una tendenza del cinema sperimentale che ebbe fra i primi luoghi di riflessio ..




Cinema astratto
                                     

ⓘ Cinema astratto

Con il termine cinema astratto o film astratto ci si riferisce ad una tendenza del cinema sperimentale che ebbe fra i primi luoghi di riflessione e definizione le avanguardie del cinema tedesco degli anni Venti del XX secolo, indirizzandosi verso lobiettivo di creare un "cinema puro", svincolato da qualsiasi soggetto riconoscibile o storia.

                                     

1.1. Storia Contesto artistico

Il padre dellAstrattismo è solitamente indicato nella figura di Vasilij Kandinskij, che scrisse il testo Lo spirituale nellarte 1912 e diresse la rivista Der blaue Reiter "Il cavaliere azzurro", Monaco 1912. I suoi disegni evitavano le sfumature e creavano forme piatte con contorni tesi, tendenti alla grafica. Un ispiratore del movimento era stato già il francese Maurice Denis che nel 1890 scrisse come la pittura non era altro che una superficie con colori, prima di essere un paesaggio, un ritratto o qualcosaltro. Ne conseguiva che fosse possibile dipingere senza essere vincolati alle forme del soggetto, cercando di cogliere solo le forze dinamiche, le luci le ombre pure.

A questi principi aderirono alcuni dei futuristi italiani come Boccioni e Carra, i russi come Malevič, il francese Picabia o lolandese Mondrian.

                                     

1.2. Storia Avanguardie e cinema astratto

Le idee dellastrattismo si trasferirono presto anche al cinema, creando un ritmo visivo senza immagini, alla ricerca di un cinema puro composto solo da linee e figure geometriche. Già nel 1911 in Italia i fratelli Corradini, soprannominati in arte Ginna e Corra, girarono quello che forse fu il primo film sperimentale, oggi perduto, composto da una serie di quattro pellicole colorate a mano cinepitture, con macchie di colore sparse e confuse. Nel 1913 poi il pittore Leopold Survage aveva proposto lidea di un "cinema puro", composto di sole figure geometriche senza narrazione, ma ciò si era rivelato, dopo liniziale stupore, terribilmente ripetitivo.

Più tardi il pittore Viking Eggeling creò film con giochi geometrici del tutto astratti, come Diagonale Symphomie 1921-1923 o Horizontale-Verticale Orchestra 1921. Questi esperimenti erano però viziati da una certa incertezza e confusione, tra musica, pittura e cinema.

Hans Richter fece un film con un titolo del tutto generico, per evitare qualsiasi significato: Rhytmus 21 era lanno di produzione. Nel 1925 Marcel Duchamp diresse il film Anémic Cinéma, composto da dischi ottici rotanti, che sta a metà strada tra dadaismo, surrealismo e astrattismo. Walter Ruttmann invece intitolò le sue opere Opus I, Opus II, Opus III, Opus IV 1921-1925 sottolineando la loro impersonalità, fatta di sole luci in movimento.

Una critica a queste sperimentazioni venne più tardi da Jean Mitry, che ribadì come lessenza del cinema fosse la fotografia in movimento e non la pittura astratta, per cui le forme senza senso non erano sufficienti a creare un film, il contenuto era fondamentale.

Una via di mezzo tra cinema astratto e cinema "concreto" fu il poema visivo di Walter Ruttmann, Berlino - Sinfonia di una grande città 1927, composto interamente dal montaggio, senza narrazione di alcuna storia. Al posto delle luci e dei colori degli astrattisti il regista usò gli uomini, gli oggetti e i luoghi della città, composti secondo un ritmo musicale. Il montaggio e la geometria di luci e ombre assumono quindi una dimensione più profonda e suggestiva grazie al contenuto della narrazione di unintera città.

                                     

2. Eredità

Cinema astratto e cinema "puro" hanno avuto una notevole influenza sul cinema successivo, anche quello narrativo e commerciale, soprattutto in quelle occasioni in cui si è cercato di raccontare il non-raccontabile. Si pensi al segmento poetico di 2001: Odissea nello spazio del viaggio finale dellastronauta "oltre linfinito", oppure la sequenza di cifre e lettere di Matrix quando viene scoperto il codice segreto del mondo virtuale. Ma sono debitori dellastrattismo anche tante creazioni di grafica luminosa, effetti speciali o titoli di testa di numerosi film si pensi allopera di Saul Bass.

                                     
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