Топ-100
Indietro

ⓘ Pittura su tavola. La pittura su tavola è stato il principale supporto delle opere pittoriche europee dallantichità al XVI secolo, prima di venire quasi complet ..




Pittura su tavola
                                     

ⓘ Pittura su tavola

La pittura su tavola è stato il principale supporto delle opere pittoriche europee dallantichità al XVI secolo, prima di venire quasi completamente sostituita dalla pittura su tela.

La produzione più tipica della pittura su tavola medievale è il polittico o trittico o dittico., usato per decorare gli altari delle chiese. Con il passare del tempo essi si arricchirono di sempre più scomparti e cornici più complesse.

                                     

1. Storia

Esistono testimonianze di pittura su tavola sia nella Grecia antica sia a Roma, ma solo alcuni frammenti ci sono pervenuti, mentre, per ragioni climatiche, abbiamo ben più esempi provenienti dallAntico Egitto. Plinio il Vecchio ad esempio, nel I secolo d.C., si lamentava della decadenza della pittura perché veniva dismessa la pittura su tavola, secondo lui lunica produzione di merito, in favore della pittura parietale, secondo lui più scadente poiché laffresco richiedeva tempi di esecuzione molto più brevi.

Nel mondo bizantino questo tipo di pittura ebbe una grandissima diffusione, ma pochi esemplari ci sono giunti anteriori al periodo iconoclasta dellVIII secolo.

La pittura su tavola tornò ad essere popolare in Europa nel XII secolo, per via delle nuove pratiche liturgiche che prevedevano la celebrazione della messa con il sacerdote davanti e non oltre laltare, il quale diveniva così libero per esservi poste immagini sacre dossali e crocifissi sagomati.

Tra il XIII e il XIV secolo in Italia ci fu il periodo doro della pittura su tavola, sebbene si stimi che la stragrande maggioranza della produzione dellepoca sia andata distrutta.

Nel XV secolo, con lumanesimo e il Rinascimento gli schemi tradizionali vennero superati, con una superficie pittorica trattata in maniera più libera e meno rigida. I nuovi ceti borghesi e mercantili richiedevano opere di nuovo formato come i ritratti, mentre si delineava un maggiore realismo con la scomparsa del fondo oro.

Nel XV secolo a Venezia si iniziò a diffondere luso di dipingere su tela fino ad allora utilizzato solo occasionalmente per oggetti leggeri come gli stendardi processionali. La tela, come un supporto, che aveva linnegabile pregio della maggior trasportabilità, la relativa economicità e lottima resa, tanto che gradualmente si diffuse in tutta Europa, conquistando un primato tuttora indiscusso.

                                     

2. Tecnica

La "tavola" lignea era di solito preparata scegliendo alcune assi di legno stagionate alcuni anni affinché fosse meno soggetta a deformazioni. In Italia e nel sud Europa si sceglievano legni molto diffusi come quelli di pioppo, di tiglio o di cipresso, mentre nellarea fiamminga si usavano legni più rari e pregiati: in ogni caso i risultati in termini di durata nel tempo entrambi i metodi si sono rivelati ottimi. Limportante era evitare legni che contenessero difetti come nodi, o alte quantità di tannino come il castagno, una sostanza contenuta in molte specie vegetali che talvolta rifioriva anche sulle tavole stagionate macchiando di nero lo strato preparatorio o addirittura la pellicola pittorica. Le tavole erano assembrate in genere in file verticali, tenute insieme da cerniere estraibili sul retro.

                                     

2.1. Tecnica Incollaggio, telaggio e ingessatura

Il legno, una volta piallato e levigato, veniva impregnato con una o più mani di colla naturale, la cosiddetta "colla di spicchi", ottenuta facendo bollire e restringere ritagli di pelle animale. Poi si procedeva a fasciare le tavole con una tela morbida, preferibilmente tela vecchia il cosiddetto "cencio di nonna", che veniva poi impresso con almeno due strati di gesso: uno ruvido di gesso grosso, per livellare, ed uno fine di gesso sottile per creare la base pittorica su cui si procedeva disegnando coi carboncini.

                                     

2.2. Tecnica Strato preparatorio e imprimitura

Lo strato preparatorio era così costituito da un impasto di colla animale unita ad una carica inerte costituita in Italia, da gesso solfato di calcio oppure, in Fiandra, dal bianco di calce o creta bianca carbonato di calcio, applicato a caldo con il pennello fino ad otto volte per ottenere una superficie uniforme e lisciata. Durante il XV secolo, in area fiamminga, si procede ad impermeabilizzare il sostrato bianco, applicando una pellicola di olio essiccante, traslucida e incolore o leggermente pigmentata, detta imprimitura. Il procedimento è adottato in Italia a partire dalla seconda metà del secolo, la tecnica essendo già menzionata nel Trattato di architettura del Filarete. Oltre ad isolare lo strato preparatorio, impermeabilizzandolo e riducendone pertanto la porosità, limprimitura consente anche di facilitare lapplicazione dello strato pittorico rendendo più scorrevole la pennellata. Limprimitura svolge anche un importante ruolo ottico accentuando il contrasto cromatico del dipinto. Questo effetto è realizzato principalmente attraverso limprimitura bianca che essendo altamente riflettente accentua lintensità luminosa dello strato pittorico sovrapposto.



                                     

2.3. Tecnica Doratura

Se lopera prevedeva la doratura si stendeva sulla parte da dorare uno strato di bolo, cioè unargilla rossastra sciolta con acqua e chiara duovo. Esiste anche una preparazione in terra verde, usata per esempio nel Nord-Italia. La foglia doro veniva poi applicata per rettangoli che venivano "soffiati" a causa dellestrema leggerezza del materiale sottilissimo su un pennello ed appoggiata sulla superficie con il bolo dopo averla bagnata con acqua e pochissima colla animale. La foglia applicata sulla tavola e dopo lasciugatura veniva poi schiacciata con il brunitore, una sorta di pennello con una pietra dagata appiattita, arrotondata e levigata allestremità, che dava alla foglia un aspetto lucido e metallico. Poi si procedeva a rimuovere le parti in eccesso. Questo tipo di doratura è chiamata "a guazzo". Spesso loro veniva poi inciso, soprattutto nelle aureole, con rotelle e punzoni.

                                     

2.4. Tecnica Disegno e tinte

Il disegno poteva avvenire a mano libera da parte del maestro oppure, nelle botteghe più attrezzate, veniva eseguito su un pezzo di carta e poi riportato con la tecnica dello spolvero. Per cancellare si usava la gomma pane oppure si spolverava via la polvere di carbone con penne di gallina.

A questo punto si iniziava a stendere il colore. I colori a tempera erano di tre categorie: vegetali, derivati da pietre dure macinate o derivati da sintesi chimiche, spesso ossidazione di metalli. Alla prima categoria appartenevano le tinte come il giallo zafferano, lindaco, la cocciniglia o le terre e il nero carbone; alla seconda i preziosi blu come loltremare di lapislazzuli o la più economica azzurrite; alla terza il bianco di biacca o il bianco di San Giovanni, usato a Firenze. Le tempere erano solitamente sciolte con il tuorlo duovo.

La tecnica pittorica nellarte medievale italiana di solito prevedeva la stesura di velature partendo da quella più scura. Ad esempio per i corpi si partiva da un verde-terra che veniva via schiarito per sovrapposizione fino ad arrivare alle tinte chiare del bianco e del rosa carnicino, che era il cinabrese. A volte restauri sbagliati ottocenteschi per ridare chiarore alle tavole hanno eroso con la soda caustica proprio quegli stati superficiali più chiari, andando ben oltre la velatura della polvere e ottenendo leffetto contrario di scoprire le velature scure sottostanti.

La pittura avveniva di solito stendendo il dipinto in orizzontale o leggermente inclinato, comunque era un elemento che dipendeva dalluso dellartista e dalla grandezza del dipinto da eseguire.



                                     

2.5. Tecnica Verniciatura

Dopo la fase di pittura le opere venivano messe ad asciugare allaperto, dopodiché si passava alla verniciatura: dopo aver spolverato il tutto si stendeva un velo di gommalacca ottenuta da una resina vegetale sciolta in alcool.